Page 32 - Ahmed- Nawar
P. 32
الصـورة ،فقـد اسـتخدم سلسـلة مـن المسـطحات المركبـة تعطـي ت�أثـر ًا بالبعـد ،وقـد تمكـن
عـن طريقهـا مــن التنويــه بالمســافة العميقـة دون أن يقطـع هيـكل الت�كويـ�ن ،و بذلـك هـو
يبســط المفــردات علــى ســطح الصــورة علــى شــكل مســطحات ت�تكــب جزئيــ ًا فتعطــي هــذا
الإيهـام بالبعـد ،و هنـا اسـتطاع الفنـان عـن طريـ�ق المسـتويات المتداخلـة أن يخلـق تجاوبـ ًا
إيقاعيـ ًا بـن العلاقـات المكانيـة التـي تمتـد عـر مسـطح الصـورة ،فتنتقـل عـن المشـاهد
فـوق المسـطحات المتداخلـة للوحـة ،و يشـعر نتيجـة لذلـك بالحركـة و الأبعـاد المسـافية .
مـن هنـا لا نجـد فـي مشـاهد نـوار تلـك الترجمـة السـطحية للمنظـور الأوربـي ذو النقطـة
الواحـدة التـى تنتظـم وفقهـا عناصـر المشـهد علـى جانبـي اللوحـة صانعـ ًا ذلـك " القمـع"
الـذي يفسـد بنيـة التصميـم ـ علـى حـد تعبـر سـيزان ـ الـذي اسـتعان بـدوره هـو الأخـر بفكـرة
المسـتويات المتداخلـة فـى تفسـر الأبعـاد المكانيـة خاصـة فـي مجموعـة مشـاهده لجبـل
" سـان فكتـوار".
وهنـا يسـتخدم الفنـان منظـورا يمـزج مـا بـن رؤيتـه العينيـة للأشـياء ورؤيتـه التخيليـة لهـا
‘ منظـورا يذكرنـا بالتنـاول الشـرقي للأبعـاد المكانيـة مـن خـال منظـور عـن الطائـر حيـث
تلتقــط العــن الأشــياء مــن زواياهــا الأكــر قــدرة علــى إبــراز شــاعرية المشــهد ،ومنظــور
الأســقف المخلوعــة حيــث تلتقــى الصــورة العينيــة بالصــورة الوهميــة ليتواصــل بينهمــا
تطـور الموضـوع ،فتجتمـع المرئيـات بصـورة لايمكننـا أن ندركهـا إلا مـن خــال رؤيــة عيــن
متحركــة تجــوب الســماء و تلتقـط الأشـكال مـن زواياهـا الأكـر قـدرة علـى ت�كثيـف حضورهـا
سـواء فـي مقدمـة الصـورة أو فـي خلفيتهـا و بصفـة ت�تجـاوز واقعيـة المـكان .
و قـد شـاع هـذا التقليـد فـي جميـع الفنـون الشـرقية ،فـكان يفـرض أن يتخيـل المتفـرج
نفســه و كأنـه يشـرف علـى المشـهد مـن مـكان مرتفـع أو كــما يقـال يطـل إطلالــة طــائر
محلـق ،حتـى لا يضطـر الفنـان إلـى رسـوم الشـخوص أو الجماعـات متراكبـة بعضهـا فـوق
بعـض ،مسـتخدم ًا خيالـه فـي إعـادة صياغـة رؤيـة المـكان .فنجـد الفنـان يرسـم المبنـى و
كأنـه يطالعـه مـن عـل ٍ ،فـي حـن تظهـر بقيـة الصـورة للعـن فـي مســتوى النظــر أو مـن
زاويتيــن مختلفــن فــي آن واحــد " .و مـن هنـا تمتـزج الصورتـن بمـا يحقـق للفنـان بمرمـاه
الروحـي و العاطفــي .
الأرض المقدسة ،أقلام فلوماستر على ورق 26 ×37 ،سم 2٠16 :2٠15 ،
وهنــاك مشــاهد أخــرى تعتمــد علــى البنيــة ذات الشــكل الواحــد الرئيســي الــذي تنتظــم
حولــه بقيــة عناصــر الصــورة كمشــهد الســفينة البحريــة التقليديــة فــي رســوم الحجــاز
التـي رفعهـا الفنـان علـى تـل خـاص ليعطيهـا هـذا الكيـان الأهـم ،وت�تجلـى قـدرات الفنـان
الأدائيـة فـي ترجمتـه لمفـردات العمـل مـن خـال شـبكات ظليـة متعـددة الدرجـات وصياغتـه
للإنسـحاب المتـدرج لتلـك الظـال فـوق مجسـم السـفينة كهيئـة نحتيـة ثـم مـا تلبـث العـن
أن تربـط بـن التراكيـب الخطيـة فـي القواعـد التـى تقـوم عليهـا السـفينة وبـن التراكيـب
الخطيــة التــى يكتمــل بهــا جســم الســفينة مــن أعلــى ،وي�ؤكــد الفنــان وجودهــا الأهــم
30
عـن طريقهـا مــن التنويــه بالمســافة العميقـة دون أن يقطـع هيـكل الت�كويـ�ن ،و بذلـك هـو
يبســط المفــردات علــى ســطح الصــورة علــى شــكل مســطحات ت�تكــب جزئيــ ًا فتعطــي هــذا
الإيهـام بالبعـد ،و هنـا اسـتطاع الفنـان عـن طريـ�ق المسـتويات المتداخلـة أن يخلـق تجاوبـ ًا
إيقاعيـ ًا بـن العلاقـات المكانيـة التـي تمتـد عـر مسـطح الصـورة ،فتنتقـل عـن المشـاهد
فـوق المسـطحات المتداخلـة للوحـة ،و يشـعر نتيجـة لذلـك بالحركـة و الأبعـاد المسـافية .
مـن هنـا لا نجـد فـي مشـاهد نـوار تلـك الترجمـة السـطحية للمنظـور الأوربـي ذو النقطـة
الواحـدة التـى تنتظـم وفقهـا عناصـر المشـهد علـى جانبـي اللوحـة صانعـ ًا ذلـك " القمـع"
الـذي يفسـد بنيـة التصميـم ـ علـى حـد تعبـر سـيزان ـ الـذي اسـتعان بـدوره هـو الأخـر بفكـرة
المسـتويات المتداخلـة فـى تفسـر الأبعـاد المكانيـة خاصـة فـي مجموعـة مشـاهده لجبـل
" سـان فكتـوار".
وهنـا يسـتخدم الفنـان منظـورا يمـزج مـا بـن رؤيتـه العينيـة للأشـياء ورؤيتـه التخيليـة لهـا
‘ منظـورا يذكرنـا بالتنـاول الشـرقي للأبعـاد المكانيـة مـن خـال منظـور عـن الطائـر حيـث
تلتقــط العــن الأشــياء مــن زواياهــا الأكــر قــدرة علــى إبــراز شــاعرية المشــهد ،ومنظــور
الأســقف المخلوعــة حيــث تلتقــى الصــورة العينيــة بالصــورة الوهميــة ليتواصــل بينهمــا
تطـور الموضـوع ،فتجتمـع المرئيـات بصـورة لايمكننـا أن ندركهـا إلا مـن خــال رؤيــة عيــن
متحركــة تجــوب الســماء و تلتقـط الأشـكال مـن زواياهـا الأكـر قـدرة علـى ت�كثيـف حضورهـا
سـواء فـي مقدمـة الصـورة أو فـي خلفيتهـا و بصفـة ت�تجـاوز واقعيـة المـكان .
و قـد شـاع هـذا التقليـد فـي جميـع الفنـون الشـرقية ،فـكان يفـرض أن يتخيـل المتفـرج
نفســه و كأنـه يشـرف علـى المشـهد مـن مـكان مرتفـع أو كــما يقـال يطـل إطلالــة طــائر
محلـق ،حتـى لا يضطـر الفنـان إلـى رسـوم الشـخوص أو الجماعـات متراكبـة بعضهـا فـوق
بعـض ،مسـتخدم ًا خيالـه فـي إعـادة صياغـة رؤيـة المـكان .فنجـد الفنـان يرسـم المبنـى و
كأنـه يطالعـه مـن عـل ٍ ،فـي حـن تظهـر بقيـة الصـورة للعـن فـي مســتوى النظــر أو مـن
زاويتيــن مختلفــن فــي آن واحــد " .و مـن هنـا تمتـزج الصورتـن بمـا يحقـق للفنـان بمرمـاه
الروحـي و العاطفــي .
الأرض المقدسة ،أقلام فلوماستر على ورق 26 ×37 ،سم 2٠16 :2٠15 ،
وهنــاك مشــاهد أخــرى تعتمــد علــى البنيــة ذات الشــكل الواحــد الرئيســي الــذي تنتظــم
حولــه بقيــة عناصــر الصــورة كمشــهد الســفينة البحريــة التقليديــة فــي رســوم الحجــاز
التـي رفعهـا الفنـان علـى تـل خـاص ليعطيهـا هـذا الكيـان الأهـم ،وت�تجلـى قـدرات الفنـان
الأدائيـة فـي ترجمتـه لمفـردات العمـل مـن خـال شـبكات ظليـة متعـددة الدرجـات وصياغتـه
للإنسـحاب المتـدرج لتلـك الظـال فـوق مجسـم السـفينة كهيئـة نحتيـة ثـم مـا تلبـث العـن
أن تربـط بـن التراكيـب الخطيـة فـي القواعـد التـى تقـوم عليهـا السـفينة وبـن التراكيـب
الخطيــة التــى يكتمــل بهــا جســم الســفينة مــن أعلــى ،وي�ؤكــد الفنــان وجودهــا الأهــم
30
