Page 84 - Fenoun_Masreya
P. 84
نقية بجوار بع�ضها البع�ض تك ِّون ن�سيج ال�صورة ،فيكون هناك �شبه امتزاج وهمى بين ا أللوان داخل عين الم�شاهد براءة ونقاء الحياة فى الريف كانت
ليت�شكل بداخلها المنظر المر�سوم؛ فك�أن اللوحة فى حد ذاتها غير موجودة فى الواقع ولا فى عين الم�شاهد ،و إ�نما خلفية لغالبية لوحات بي�سارو
يتم توليدها من خلال علاقة الرائى بالمرئى ،والمدر�سة التنقيطية امتداد للانطباعية ،ولكنها �أكثر حدة وتطر ًفا،
ولذا نجد �أن أ�ع�ضاءها يبتعدون عن التلوين العابر والتكوين الفنى الذى تت�سم به المدر�سة الانطباعية ،ويلج�أون
إ�لى المكونات ال�شكلية ال�صارخة ،ولذا ت�سمى هذه المدر�سة بالانطباعية الجديدة ـ وكان من تلامذتها فى م�صر
الفنانة الراحلة �إنجى �أفلاطون ـ وقد تبنى بي�سارو هذا المنهج لبع�ض الوقت مع �أ�صدقائه الانطباعيين وذلك ما بين
(1886م ـ1889م) ،وتعمقت علاقته مع الانطباعيين الجدد ،لكنه �سئم التنقيط وجماعته بعد فترة ،وعلى �إثر
موت مبتكر المدر�سة� ،أى المنقط ا ألول ،الفنان “�سورا” ،انتهى التنقيط فى �أعمال بي�سارو ليعود مرة �أخرى إ�لى
84
ليت�شكل بداخلها المنظر المر�سوم؛ فك�أن اللوحة فى حد ذاتها غير موجودة فى الواقع ولا فى عين الم�شاهد ،و إ�نما خلفية لغالبية لوحات بي�سارو
يتم توليدها من خلال علاقة الرائى بالمرئى ،والمدر�سة التنقيطية امتداد للانطباعية ،ولكنها �أكثر حدة وتطر ًفا،
ولذا نجد �أن أ�ع�ضاءها يبتعدون عن التلوين العابر والتكوين الفنى الذى تت�سم به المدر�سة الانطباعية ،ويلج�أون
إ�لى المكونات ال�شكلية ال�صارخة ،ولذا ت�سمى هذه المدر�سة بالانطباعية الجديدة ـ وكان من تلامذتها فى م�صر
الفنانة الراحلة �إنجى �أفلاطون ـ وقد تبنى بي�سارو هذا المنهج لبع�ض الوقت مع �أ�صدقائه الانطباعيين وذلك ما بين
(1886م ـ1889م) ،وتعمقت علاقته مع الانطباعيين الجدد ،لكنه �سئم التنقيط وجماعته بعد فترة ،وعلى �إثر
موت مبتكر المدر�سة� ،أى المنقط ا ألول ،الفنان “�سورا” ،انتهى التنقيط فى �أعمال بي�سارو ليعود مرة �أخرى إ�لى
84
